写于 2017-04-16 12:08:29| msyz888| msyz555
<p>当代艺术博物馆和双年展,蒂埃里拉斯拜尔的焦点主任一直战斗了三十年由Philippe达恩伪造里昂当代艺术创作之间的密切联系,在8:43发布时间2014年2月21日 - 更新2014年2月21日在8:43播放当代艺术博物馆和双年展的时间4分钟导演,蒂埃里拉斯拜尔一直奋斗了三十多年的锐意名为Motopoétique一个美妙的乘坐实现里昂当代艺术创作最后一次访问之间的密切联系轰动的赞美“”Motopoétique“探索200多件作品和42名的艺术家,在其各个方面的自行车文化:视频,雕塑,绘画,装置......”因此宣布展览春季当代艺术博物馆里昂(MAC)的主题更意想不到的蒂埃里拉斯拜尔,MAC总监,同意,被逗乐了同样的想法,提出由他的历史学家和暴击欧盟保罗·阿登,其激情的当代艺术相媲美只是他的摩托车“没有更坏的爱情比预期该项目似乎很奇怪原则,我是不是疯了,这些集体展览这个展示了一些我们不会称自己的艺术家,但为什么不呢</p><p>我们有各种反应,摩托车爱好者的观众,艺术爱好者最主要的是,他们可以在同一个展览“在亨利拉斯拜尔的话来说,”公共“一词是背部采用了频率当异常指给他看,他点点头,中间半空中听到嘲讽,仿佛在提醒,这是一个很长的故事,细腻比法国公众与当代艺术这个故事之间的关系他在里昂看到了三十多年没有中断他到1984年,他开始格勒诺布尔博物馆馆长的职业生涯后,并设计在里昂国家博物馆在巴马科(马里)的博物馆,它首先创建1984年MAC的未来,因为在1991年,他创办当代艺术双年展,他仍然在一开始的艺术总监,”他已经带领下,市民缺席,外小群爱好者里昂于1988年所谓的一部分然后在十月的艺术,我们安装在展“仅彩色”用小标题“单色的经验:”我们不指望一个巨大的成功......两个月后,我们迎来了53000人次,“该双年展的第一个版本,在1991年,以验证好奇的程度“与在世的艺术家,对于一些未知的,我们有73000层有兴趣的游客” MAC和双年展的动作部分,因为在随后这些事件1991至2013年的连续性和记录在最新版的效果三十年代达200 000项,蒂埃里拉斯拜尔开发了分析,它是在20世纪90年代的“破发”,并解释通过技术的发展产生诞生于20世纪80年代和下面的定义,他说,互联网的“2000年以后,我们目睹了20下</p><p>他们住永久苏潮中的R图像流的画面,图像的各种来自任何地方,他们知道操纵十五秒钟,他们玩已经成为一种流行的做法,也许是最流行的那些我们的文化可以说他们在MAC看到什么和双年展是熟悉,而另一方面,有一种灵气,灵气的艺术“这一新的视觉文化是不相关的知识得知“有点马蒂斯,杜尚有点,有点现成的,这是所有这种文化是完全不同的东西是这个词的意思曾经”然而,没有休息的问题的艺术这个世代的效果双年展试图去里昂区域,其中当代艺术是未知的白色移动立方体暴露在地方的居民在那里扎下了根,在冲突中选择一个工作领域私人公寓:无论什么操作,李有 - Décines,沃克斯烯VELIN - 和代号 - Veduta,在家中 - 这些举措都伴随着双年展的最新版本“我们从来没有遇到过对艺术的敌意当代,相反,公众要求很高但是当行动结束时,这个公众不会跟随我们,或者很少为了永久地提供报价,有必要发明一个移动和永久性的结构</p><p>有必要成功通过仍然关闭的地区“因此,问题变成了财务,而可能的前景是预算停滞不前根据Thierry Raspail,问题不是政治问题他与Michel Noir,Raymond Barre和GérardCollomb一起工作“他们都支持当代艺术需要一起工作已经融入各个层面”但“合在一起”还不够没有必要是“永久地”,超越准时的吸引力,很快就忘记了坚持,坚持Thierry Raspail,MAC必须每天都展示他的收藏“博物馆太小而且不能无论是揭露他的收藏品还是组织重要的展览都会对公众以及捐赠和赞助政策产生负面影响5 000平方米,这是至关重要的»下一任里昂市长必须处理这个问题鉴于Thierry Raspail的耐力和战斗力,鉴于双​​年展的成功,原因可能不是失去Philippe Dagen阅读今天的版本日期: