写于 2017-07-11 05:32:15| msyz888| msyz555
在巴黎和斯特拉斯堡的两个展览有助于捕捉法国画家和绘图员的许多方面。作者:Emmanuelle Lequeux发布于2014年2月26日09:39 - 更新于2014年3月4日20h17播放时间5分钟。只有订阅者他是谁,古斯塔夫·多雷谁将我们的地狱描绘成我们的童话故事,他们从但丁到佩罗?我们知道这是超级多产的。值得称赞的是,超过10,000个绘图板,十九世纪想象的原型,还有许多绘画,甚至雕塑。但是,我们并不知道这两次在巴黎和斯特拉斯堡举行的两次展览中表现出来的两个展览是如此截然相反。在学术上的Horla,我们发现的是同一位艺术家吗?一个人的图像安抚了许多焦虑的童年,唤醒了许多圣经或拉伯雷的成年读者,并不是那么容易理解,这可能导致相信他的传奇,必然是金色的。确定性在两个展览会上爆发。补充一点,没什么可说的。其中一件位于奥赛博物馆(Muséed'Orsay),是一位经过精心雕琢的非常完整的回顾展画家。另一方面,现代艺术博物馆和当代的斯特拉斯堡,是由艺术家威廉·德格,这就要求他的一些同时代的唤醒主在他的家乡激进的内存精心策划了主观题外话。从一个到另一个,一个人因此遇见了Doré,这是最具实验性的漫画书的概念先驱,就像Doré一样,画家消防员不顾自己;在他短暂的一生结束服务重刷的原因谁被录用了15年前他那个时代的最大的杂志漫画少年意气风发,激烈anticommunard(出生于1832年在斯特拉斯堡,他在去世51岁,1883年,在巴黎)。 “这是一位在编年史家和词曲作者中迷失的史诗诗人”:这就是记者和作家维克多·福内尔在他那个时代所描述的。人们可以尽可能多地写下相反的东西,就好像Doré不断穿上Catperché的靴子一样,他将图标从一种类型转移到另一种。帆布巨大但史诗诗人是故意的是选择保卫爱德华Papet和Philippe Kaenel,展览奥赛博物馆馆长的一方。他们揭示了一些巨大的画布。他们强加它。按大小。但要接近它们,就有可能理解为什么艺术史倾向于忘记它们。多莉在美国的一个夜晚,她的基督教殉道者太苍白了。他的风景?系统地喧嚣,他们陷入了他们的云的悲惨,他们的岩石令人难以置信。人们相信在这些湖泊和山脉中,就像男爵冯·明岑豪森的令人愉快的超现实主义冒险一样,Doré给了他无与伦比的生活。开端是有希望的:在入口处,两栖动物上面的天空斯特拉斯堡一个有趣的风筝飞,预示着千个幻想成。但是,立刻,一群具有象征色彩金红石的杂技演员提醒说,不是古斯塔夫·莫罗想要的。但丁的地狱,最后的审判,其动机与在整个欧洲,沙皇俄罗斯和美国所知道的Doré的插图相同。